导演再用《金发梦露》的方式来拍故事片,显然就存在着观看视角的极大问题. 如果说前者中的导演参与是作为社会的反思者,通过伪采访的方式来讨论社会的真问题. 那本片中导演的身份,却成为极其刻意的自我在场认同. 汽车在帕纳西的作品中,作为独立的第三者视角,无疑是最重要的表意符号. 而本片中,不断散乱切换的叙事视点,营造视听意义上的上帝感知,但对于事件矛盾核心,却又有大量的留白处理. 对于伊朗偏远山区的落后村落文化,导演试图通过一次社会文明的冲击,来思辨和抗争. 却到头来不过是可想而知的表面现象,与立场绝对正确的不做表态. 前4/5都是预期的悲剧:个体在注定灭亡的河流中逆流生长、夹缝求生,而最终迈向死的结局. 影片升华在绝望之处崛地而起,就像你曾无数次想象自己能在困境中长出一双翅膀飞出人群和尘嚣,这结局就给了你一个这样的诗意,哪怕只是隐喻,也是足够美好的. PS女主很美很灵,她说此刻前的这一世就像昨夜做了一场梦,而此刻就像刷牙时一切都逝去了时,我听得真切又入迷,能有这种感受,真好阿.