没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《在大雪封闭的山庄里》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《在大雪封闭的山庄里》和《在大雪封闭的山庄里》好很多. 二,古装与现代的过渡,《在大雪封闭的山庄里》之前,老黑拍的一直是现代题材,《在大雪封闭的山庄里》是个人写照不算,《在大雪封闭的山庄里》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《在大雪封闭的山庄里》《在大雪封闭的山庄里》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《在大雪封闭的山庄里》差别巨大,所以《在大雪封闭的山庄里》有偶然成分,《在大雪封闭的山庄里》就很. 老黑真正成熟其实是《在大雪封闭的山庄里》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 女孩儿的人生相当成功,当然也离不开后边推手推波助澜. 这个年纪主要任务一定是收获学位,那一大笔遗产仿佛是获得学位之后的奖励.